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浅谈风光拍摄的几点技巧-风光摄影中意韵的表达

    风光摄影中的意韵表达往往脱离了自然本身所呈现的景象,更多的是拍摄者发自内心的主观认识和情感的抒发,更注重对风景感性的认识。

    为了使作品中取得特殊的表现效果,我们通常会采用一些特殊的拍摄技巧,但要知道,任何一种拍摄技巧的根本目的并不是为了表现这种特殊的效果,最重要的目的是要表达作者的思想与情感,通过一些摄影技巧的运用把自然界中出动心灵的景致加以描绘,使作品在艺术思想上有了质的提高。

    浅谈我个人的一些拍摄手段和处理方法:色彩的情感传达、虚实结合、动静相宜是常用的几种表现手段。

    色彩的表现在整个作品占有很重要的位置,而控制好色彩也很有难度,因为太多的颜色会互相争夺各自的地位,因此,在一幅作品中要学会提炼色彩,另外色彩与情感的关系十分密切,不同的表现色彩会激发人们不同的情绪反映,我个人偏爱拍摄冷色调的风光作品,冷调作品构成了画面的含蓄和宁静,并带有几分神秘的感觉,对于表现空间感也很强。

《古镇风云》

    《古镇风云》这张作品作品拍摄于云南大理,当时天色已晚,由于色温高,整体的色彩呈现为深蓝色,天空一轮明月在云层中时隐时现,为了使画面增添表现的主体亮点,我采用了二次暴光的方法来拍摄,先拍大场景,预留好月亮的位置,用长焦再拍月亮,对月亮点测光,暴光不用加减,由于天空的阴影层次丰富,与山峦麦田的影调相互叠加,原先的明暗以及影调关系被重新安排,最终呈现出一幅梦幻富有画意味道的作品,色彩的把握上也比较到位,蓝绿色调的过度使作品更富有戏剧性的效果。

    虚实关系的处理对作品在意念表达上容易给观赏者带来别样的视觉感受,也同样会是画面赋有诗意和梦幻效果。

《古镇风云》注解和参数

     特殊的天气往往能够拍到一幅让人兴奋的作品,大理古镇,通过二次暴光的方法来拍摄,第一次用广角镜头纪录大的场景,对麦田测光,第二次暴光把月亮加到适当位置,天空的云影与地面山峦交相辉映呈现出一种梦幻离奇的画面,整体色调和谐统一。
    拍摄数据:hasselblad-503cw、CFI50mm+CFI250mm、f/22

《沱江夜色》

   《沱江夜色》摄于湖南凤凰古镇,作品同样采用了多次暴光的方法,不同的光圈控制,不同的虚实效果,使影象相互叠加,把凤凰古镇的夜色的五彩斑斓表现的更富有诗意。《梦中风景》也同样是利用影象叠加强调虚实结合的摄影作品,利用柔和的散射光,既细致的表现出色彩的微妙变化,又迎合了略显模糊的影象朦胧诗意,拍摄时每次的暴光要调整拍摄机位,注意控制暴光量,通过多次暴光,光圈大小的结合,使看似普通的一片白桦林变得神秘而朦胧,制造了一种少见的意境美,使画面耐人寻味。

     用比较慢的快门速度来拍摄风景中运动的物体可以得到动静结合的作品,能够产生时间在流动,光阴在飞逝的视觉效果,这种拍摄方法所表现的是动静的变化,作为观赏者往往会对运动中变化的景物所关注和吸引,它可以给人更多的遐想。
 

《沱江夜色》注解和参数

    通过多次暴光来表达一种蒙胧的美感,第一次暴光用大光圈,焦点调虚,暴光减三分之一,机位不变,第二次暴光用小光圈,实焦点,暴光减三分之一,两次暴光影像叠加,虚实结合。
    拍摄数据:hasselblad-503cw、CFI250mm、f/22、KODAK-E100VS

《流逝》

   《流逝》这张作品同样摄于湘西古镇,画面选择了石桥的局部,水面中一些浮萍随河水缓缓流逝,利用较小的光圈控制了暴光速度在1秒左右,使水面呈现了流动的线条。与静止的背景相互衬托,画面呈现出时间的交融,表达出古镇的岁月流逝,沧桑历程。

    成功的摄影作品需要拍摄技巧来表现,但最好的摄影作品是“无技巧”的,是让人无法看出作品之中技巧的使用,是不留痕迹的,任何拍摄技巧大家都可以尝试,但不要“为了技巧而技巧”把特殊的拍摄技巧作为唯一的拍摄手段,因而失去了技巧本身应有的价值,破坏了创作意图的传达理解,首要的前提是要有利于作品立意的传达和表现。一句话“技巧永远为思想服务”。

《流逝》注解和参数

    “大景拍势、小景拍质”画面通过中焦镜头拍摄,水面流动的白色线条多了些韵律感,动静结合,日落后的光线使画面呈现蓝灰色调与水面灯光的倒影交织梦幻靡丽,表达出别样的美感。
    拍摄数据:hasselblad-503cw、CF150mm、f/22、KODAK-E100VS

 
 
     
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