与众多的风光摄影师相同，我喜欢用广角镜头来拍摄作品，但用好广角镜头也绝非是件容易的事，广角镜头含概景物空间广，视角广，画面所包容的信息量多，往往所拍摄的作品缺少视觉中心、主体不突出、构图凌乱，为避免上述情况我总结了使用广角镜头需要注意以下几个要素：线条的处理和运用、合理的前景、强调纵深感以及构图的稳定性。

        线条是摄影画面中一种抽象的表现形式，它可以是一种边框、是面与面的交汇处，也可以看作是点的延续，在广角镜头拍摄的画面中往往具有神奇的力量，因而在画面构图中充当了重要角色，通过线条来构架空间，表现节奏和秩序，也同时引导观者的视线汇于画面中的一个点，而这个点或许就是我们作品所要表现的主体。

        前景不容忽视，因为广角镜头摄取的画面存在很强的透视关系，如果考虑不到前景的合理运用，作品往往会显得空洞，缺少空间感和对比参照，前景在选取时可大可小，既可为主体也可为陪体。

        广角镜头的构图其实并无定论，只是在风光摄影中要注重近、中、远的合理安排，如果安排不妥必定会出现构图的失衡，因此要强调构图的稳定性。

        我们通常运用广角镜头来描绘大场景，但容易出现拍出来的作品不如现场所见到的壮观，因为我们在拍摄时忽略了空间的透视关系，忽略了纵深感的把握。

《暮色风景》

        所谓拍照片就是拍空间，摄影画面的经营就是对空间与空间感觉的一种控制和处理。《暮色风景》拍摄于北京周遍的沙河水库，是一幅对线条和纵深感控制得当的作品，首先画面运用了对角的斜线，倾斜线的在画面中有表示空间的作用，是能够很好的表现三维空间，作品前景的夸张，两测栏杆的斜线汇聚与画面的中心位置，使作品具有相对的稳定性，另外这两条线同样为视觉的引导线，把读者的“视觉秩序”从画面的低部引导到中间部位，线条的延伸能够扩展人的视线，可以带动视觉想象，延伸的线条实际上最基本的作用是扩展画面的空间。因此运用广角镜头拍摄景物时对线条的控制尤为重要，它可以使你所拍摄的画面拥有更多的节奏扩展。

    《暮色风景》注解和参数

强调一种形式感，广角镜头的运用，线的处理使画面有了很强的空间感，构图中表现了稳定与纵深，冷暖色调的过渡使作品传达出一种静态的美。

拍摄数据：hasselblad-503cw、CFI50mm、f/22、KODAK-E100VS

《远山的图腾》

《远山的图腾》拍摄于云南德钦，使用广角镜头低角度仰拍，同样运用经幡的线条作为视觉引导线，把读者的视线由近至远，增添了作品的内在张力与视觉冲击力。

        同样，运用广角镜头拍摄时前景的合理安排也会使你的作品增色不少，《雾凇岛的早晨》使用了广角镜头拍摄，前景中的冰凌错落有秩，洁白无暇，为了更好的表现主体的质感，我采用了很低的机位俯拍，镜头距离冰面很近，夸张了冰凌的体积感，达到一种特写的效果，另外主体本身疏密排列，形成一种内在的节奏韵律，画面的色彩由深到浅的过渡同样带有一种节奏美感。

    《远山的图腾》注解和参数

         阴云的天气更能表达一种氛围，通过等待远山终于有了一些光亮，运用广角镜头夸张了前景中的经幡，并利用延伸的线条把人的视线引到远山，使画面有了很强的纵深感。

    拍摄数据：hasselblad-503cw、Cfi50mm、f/22、KODAK-E100VS

《狼毒之美》

       《狼毒之美》摄于云南中甸，大面积的荭草尤为壮观，拍摄这样的大场景广角镜头无疑是最好的选择，拍摄主体是荭草自然占距了画面的大部分空间，相对统一色彩的景物如何强调透视关系？于是采用了高机位俯拍，前景的绿色分为近中远，三个点的处理引导观者的视线跳跃的延伸，也同时为画面强调了空间感，地平线居上半部的处理方法是为了强调前景，和画面的内在张力，远景的小树与背景的戏剧性光线也同时为作品增添了亮点。

         广角镜头在使用时还需要注意几点小问题，大多数风光摄影爱好者喜欢用偏振镜以及中灰渐变滤镜，在加上这些滤镜的时候往往使用不当会出现遮挡、暗角等情况，要习惯使用景深预测收小光空来观察画面往往会避免这种情况的发生。

   《狼毒之美》注解和参数

        逆光摄影，色彩达到饱和，红草中穿插的绿色使色彩有了跳跃，利用广角镜头低视角俯拍，夸张了前景，远景中的小树是视觉的兴趣点，通过瞬间光线的把握也使作品的影调有了戏剧性变化。

    拍摄数据：hasselblad-503cw、CFI50mm、f/22、KODAK-E100VS